科技如何打开纪录片的“新鲜”模样

技术的应用给纪录片的创作带来更多的可能，让人们以不同的方式去深入感知纪录片。不管对于传统媒体还是新媒体平台而言，纪录片创作者都应该拥抱这样的变化。

“纪录片叙事的新边界在哪？”“如何制作有影响力的科学纪实节目？”“人工智能如何推动纪实影像创作？”在为期三天的2018新鲜提案真实影像大会上，数场行业论坛围绕科技与纪录片的关系展开探讨。

开启纪录片与人工智能的“对话”

今年1月，一部讲述中国最新科技成就和创新精神的纪录片《创新中国》在央视纪录频道开播。从生命科技、新型能源到大国制造，这部六集纪录片用鲜活而真实的故事向观众讲述了祖国高速发展的科技。但与以往不同的是，该纪录片在制作过程中做了一次特别的尝试??和科大讯飞联手用人工智能进行解说配音，这在世界范围内也是一次新鲜的尝试。

对于纪录片的创作者来说，每一部作品都不想重复自己。创新的尺度在哪里，就是一定要跟自己的节目相需求，和它的气质相符合。“《创新中国》中很多的案例都涉及人工智能、大数据等方面的内容，而借助人工智能来配音与整个片子的内容和主题是契合的，所以我们才有了这样一个‘大胆’的想法。”作为这次创新尝试的提出者，央视纪录频道副总监、《创新中国》总导演史岩在论坛上分享了《创新中国》创作的缘起和创作组为此做出的努力。

诚如《创新中国》中很多人物都提到，你选择了创新，就会有一些压力。《创新中国》的创作亦是如此。在史岩看来，《创新中国》其实是纪录片和人工智能的一次偶遇，其中的很多创新是被逼出来的。“但在这种尝试过后我们希望看到未来能不能让人工智能和纪录片创作有更深度的结合”。



对于纪录片创作而言，声音是其中非常重要的一环，影片的风格、情绪与态度都需要靠声音来表达。《创新中国》使用人工智能模拟了已逝著名配音艺术家李易的声音，他的声音一直是史岩心中最好的选择。但在解说声音的合成和呈现上也遭遇了技术难题。

诚如《创新中国》声音制作者、北京沐肆洲文化发展有限公司声音总监王同所说，“任何便捷工具都会给艺术创作产生新的思路，但是它会重新划定艺术创作的想象边界。”作为实现这次配音的重要技术支持方，科大讯飞AI研究院高级研究员江源提到，靠人工智能合成的声音虽然很清晰、流畅、准确，但相比之下，真人声音对于情感的表达会更加丰富，这是目前技术无法弥补的。

《创新中国》的尝试为将来AI在语音、影视中的运用做出了新的探索，而针对如何用人工智能去增强艺术的创作力和表现力，江源认为，纪录片创作者可以从多个角度去尝试运用，提升纪录片的制作效率与表现效果，“比如利用AI做一些辅助设计、生成拍摄脚本，参与视频的粗剪或者配乐的选取等”。



随着人工智能在人们生活中不断普及，这一题材成为许多纪录片人的选题来源。从拍摄对象到运用人工智能形成制作的一环，《创新中国》迈出了尝试的第一步，而如何做大、做强科学类纪录片，则成为当下众多纪录片创作者需要去探讨的问题。

用技术创新反推内容创意

用人工智能还原人声给纪录片配音，可以算是技术反推内容的一次创新，那么在纪录片创作的其他层面，技术还打开了哪些窗口？

二更教育总经理侍雄洲提到了最近在做的一项工作??把六千部片子在互联网传播的评论全部用爬虫技术扒下来，把其中体现出情感、温度的词语提炼出来，“通过这种方式，我们就可以知道片子的高潮点在哪里，网民的关注点又在哪里”。通过技术进行大量的内容分解，反馈的数据又有助于生产服务粉丝的定向内容，这是数据积累带给内容创作的一个提示。



数据新闻人戴玉同样提到了数据的作用，“数据库能够提供很多探索的空间，我们可以从中挖掘故事”。在她看来，数据世界同样是真实的，其中也有很多的故事。“从更广的资源里面去发现线索，对纪实影片的故事和调查都会带来更大的价值和意义”。

从表现形式上看，技术会推动影像的叙述方式，令纪实类节目更加鲜活。阿里巴巴文娱集团大优酷事业群纪实中心总监李炳提到阿里达摩院研究的8K技术已可实时直播，“我们一直有一个诉求就是把阿里整体的生态系统联通起来，用新的科技方式来赋能内容产业”。



《超级工程》第三季

科学纪实类节目是带有知识性、学术性的，让受众能够有所收获，是其区别于其他节目的出发点。史岩表示，做有影响力的节目、有影响力的品牌，一直是央视纪录频道倡导的事情。他希望频道在科学类纪录片的播出时段，能够形成一个品牌化的类型，“所谓的品牌化就是打造带有IP基因的节目”。以《超级工程》为例，其一、二、三季从中国五大超级工程，纵横中国的交通运输网络到衣食住行这些基本需求背后不为人知的超级工程，由点到面涵盖中国社会方方面面，是中国工程类纪实节目中的一大品牌。

从“看”纪录片到“体验”纪录片

带上VR眼镜，手持遥控手柄：一阵风沙吹过眼帘之后，捡起地上的豆油灯，照亮黑暗洞窟，灯光所及之处，壁画故事徐徐展开……在今年大会新增“新鲜实验室”论坛中，新鲜提案大会的创始人、纪录片制片人、导演赵琦分享了VR纪录片《行走敦煌》的创作经验，这也是赵琦在纪录片表达语言上的一次全新尝试。该片用激光扫描的手段建立起洞窟模型，在沉浸式、互动式的体验之中，向观众展示了平常并不向游客开放的敦煌第285号洞窟。

从推出交互式新闻机器人，到通过虚拟现实的纪录片、VR报道来吸引更多用户，作为传统媒体的《纽约时报》一直在尝试跨界合作，将合适的技术应用到媒体革新中。《纽约时报》Op-Docs系列视频制片人谈到，“我们做VR不是为了VR技术本身，而是因为VR可以更好地展现我们的故事，形成一个更好的叙事方式”。

传统的摄像机很难抓住所有的画面，但通过VR可以很好地呈现出整个场景的各个方面，“你会感到自己就在现场”。美国创新媒体公司Sensorium的联合创始人John Fitzgerald说。

全新的技术推动了纪录片用新的影像方式进行叙述，不拘泥于传统的线性叙述，形成了更多可触可感的影像。



立足八千年的跨度，央视纪录频道今年推出的《如果国宝会说话》链接了一百件国宝。历史中，国宝是物证，物和人的关系又是什么？《如果国宝会说话》在努力探索这方面的影像和叙事的一些内容。

《如果国宝会说话》以历史片段式，辅助现代科技手段，较为立体地演绎出历史时空中有关文物的信息，尤其是在艺术的表现力上，“我们一直在摸索如何用听的思维、听的方法来吸引观众”。央视纪录片制作人、导演徐欢说，“我们的创作愿景是建立一个中华文明的视频索引，你点击一个国宝，便可以链接到一个时代。”

徐欢提到，《如果国宝会说话》第二季的创作更多的是在内容上的开掘，为了让观众深入了解那个时代的人的生活、政治、文化，主创团队也想了很多新的叙事方式和手法。“可能未来第三、四季还会有很多的新鲜样态的尝试”。

技术的应用给纪录片的创作带来更多可能，让人们以不同的方式去深入感知纪录片。史岩表示，不管对于传统媒体还是新媒体平台而言，纪录片创作者都应该拥抱这样的变化，就如《创新中国》中一位主人公所说，“这是一场浪潮，我不愿意做旁观者”。



5月30日晚，第三届新鲜提案大会正式落下帷幕。在闭幕式暨颁奖酒会上，本届大会公布了入提案最终获奖作品名单，包括六项年度“新鲜提案”大奖以及一项“最具人缘提案奖”。包括金奖作品《 乌拉十二岁》，银奖作品《无尽的航程》《六人：泰坦尼克号上的中国幸存者》和铜奖作品《城市梦》《内心的巅峰》和《从心所欲》。此外，《乌拉十二岁》和《六人：泰坦尼克号上的中国幸存者》提案荣获2018 “新鲜提案真实影像大会”最具人气奖；Caspar Sonnen荣获2018 “新鲜提案真实影像大会”最佳国际合作伙伴奖。赵琦表示，“评奖与颁奖并不是新鲜提案大会的最终目的，让一部优秀的纪录片提案能够真正地落地生长才是其一以贯之的初衷。相信未来还会有更多好作品出现。”

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